夜のヒットスタジオ
11月22日に放送された『行列のできる法律相談所』（日本テレビ系）。
11月22日に放送された『行列のできる法律相談所』（日本テレビ系）。
三波伸介、朝丘雪路が加わりトリオ司会体制に このころよりスタジオに観客を入れての公開番組形式となる（1976年3月まで） ご対面 4月1日、布施明、ちあきなおみ「ドッキリ虚偽結婚発表」 5月27日、沢田研二・萩原健一・バンドが久々に「PYG」名義で生演奏を披露（曲は「初めての涙」） 8月5日、放送300回達成・中継 8月19日、五木ひろし、ご対面コーナーで2人の恩人との対面に涙の歌唱 10月21日、約1年の休養を経て、が再起作「旅路」で番組に久々の登場 11月4日、、、が初登場 11月18日、山口百恵の応援ゲストとして、映画で共演したのちの夫・が出演 12月9日・16日、同年制定された『FNS歌謡祭』特集を組む。 プロデューサー・ディレクター [ ]• ガキの使い記事一覧はこちら ガキの使いの名セリフ・名言・迷言をつぶやき続けるツイッターbotはこちら＞ 関連記事:• 10月2日、アン・ルイス・吉川晃司が「六本木心中」で過激なライブパフォーマンスを展開、物議を醸す 10月2日、が大勢の地元の後援会の面々が駆けつける中、「千恵っ子よされ」をスタジオ狭しに駆け回りながらの熱唱。
コーラス [ ]• ＜踊り＞ [ ]• 構成：木崎徹、小林久枝、スタッフ東京• 『夜ヒット』4分割後の『SUPER』以外の司会者についてはを参照。 LiSAは「炎」をスタジオで披露。
15PA ：共立音響• 伊佐次千恵子、横田幸子、白川洋子、山岸弘子、松下絵里、他 スタイリスト [ ]• 20周年 - 1988年11月23日-12月7日（1週目は今昔特別編、2週目は全編海外衛星中継、3週目は総集編企画。 塚田茂 - 構成作家兼任。
2016年にFCC（ニューヨーク支局）担当となる。
2010年4月、四川省成都市のコンサートで開催された2人の女性歌手が口パクで1人につき罰金5万元（約68万円）が科せられた。
女性歌手にあっては、芳村に負けじと当番組限定の特注衣装を何着も用意し、また服飾関係の知識に精通した関係者の助力を借りてその衣装に似合うスタイリングを行うケースも多く見られた。
芳村は、など自身と交友の深い国内のデザイナーのもの以外にも、専属スタイリストを数名雇い、彼らの助力のもと、クリッツア、デュエリー・ミュグレー、、など当時日本ではまだ浸透していなかった海外のデザイナーの服をいち早く現地調達し、番組内で多数披露した。
これらの強化策を講じていく中で、特に当時のディレクター・を中心とする中堅スタッフを中心に製作サイドの間で総合音楽番組への方向転換への機運が次第に本格化、当初はバラエティ要素の要として司会に起用された三波と番組の路線との間にも次第に齟齬が目立ち始めるようになった（実際、司会後期の頃には、ポップス・フォーク系歌手の司会の場面で前提知識の疎さを露呈してしまい、一言、二言冒頭に発言をするだけで、細部の進行はすべて相手役の芳村に任せてしまうという場面も度々見られた）。
米国でも歌手が口パクで歌っていた例があります。 エアボーカル - BGMの曲に合わせてその歌手本人になりきりながら口パクで歌を歌うふりをする遊び。
「笑ってはいけない」への登場にも期待 番組を見た視聴者からは、SNS上に《ジローラモ卑怯だろ、おもしろすぎるだろ》、《来週も口パクがいい 》、《ガキ使の口パク見てたら睡魔が吹っ飛んだ》、《口パク夜のヒットスタジオが ハンパなく面白かったので大晦日も期待大》、《大晦日の笑ってはいけないで「口パクキャラ」くるか》などと企画を絶賛する投稿が相次いだ。
カラー放送移行後もしばらくは続けられたが、スタート1年後の時点では既に廃止されていた模様（具体的なコーナー終了時期は不明）。 同時に三波は2年で番組を離れることとなり、ここで歌謡バラエティ番組としての『ヒットスタジオ』は一応の区切りが付けられる事となった。
前述の番組と比較し「オケ」と「セット」のベストテン、「カメラ」と「演出」の夜ヒットと呼ばれた [ ]。 3 メンバーの一人として。
東京の第6スタジオからは、中井美穂・田原俊彦・Dee-Dee、からは服部まこが出演 4月、さだまさし、マンスリー出演 ・4月5日、「」ノーカット披露 ・4月12日、13年ぶりにとして再結成。 休止前最後のシングル曲「微笑みに乾杯」をソロで披露（但し、クレジット上はグループとしての出演として取り扱われる） 9月7日、、歌手として登場「故郷」 9月28日、ジョイント - ・「旅人よ」 10月19日、志村けんが『』ファミリーを率いて「」を披露。
また「ドリフ大爆笑」記念DVD発売イベントにスタッフとして戸上浩Dらと紹介されている模様がドリフ大爆笑! 古舘起用後も、制作の中心的役割を担ってきたとらが引き続き担当したものの、のフジテレビ社内の人事異動で7月に疋田が降板したことを契機に 、監修に回った塚田を除き制作の一線を外れ、代わって出身で古舘とは学生時代より面識があったという、プロデューサー・ディレクターには疋田の部下であったなど若手作家・スタッフ陣が起用された。 照明装置にも、色彩や光線が自由自在にコントロールできるが当時のスタジオに本格的に導入された（バリライトアジア協力）。
